在《那年花开月正圆》剧中，喜爱周莹（孙俪饰）的男人满足组一支五人足球队。
文/林秀瑜
有一种“玛丽苏”，叫“孙俪苏”。
长达74集的《那年花开月正圆》，总算播完了。
就像此前高开低走的《芈月传》相同，这部剧的评分也不断跌落，从开播之初的8.5分，跌到了现在的7.5分。估量半途弃剧的观众都懒得去改分了，不然评分还得持续往跌落。
开端人人称誉的良知剧，何故落得如斯地步？《那年花开月正圆》最初十几集，笑点、泪点密布，情节也紧凑，一会儿就引人入胜。何润东和吴聘的暖男人设配合得天衣无缝，死的时分更让9亿女同胞一同为他痛哭。沈星移这个败家子也很痞很心爱，成为紧凑剧情中的透气点。
那年花开月正圆，那年吴聘死得早。
原本，阅历了老公逝世、孩子流产、家道中落等等弯曲，编剧现已为周莹的兴起扫清了悉数妨碍。吴聘没了，周莹不必躲在老公身后当他背面的女人。孩子没了，周莹也不必急着给孩子喂奶、洗尿布。吴家东院越败落，日子越伤心，周莹绝地反击的可看性就越强，观众们就越能用力喝彩。
可是，就在咱们等着周莹展露经商奇才时，剧情走上了“玛丽苏”的套路，周莹谈生意如同儿戏，谈恋爱才是她的正经事。更令人难以承受的是，周莹也成了一个靠男人上位的人物：去迪化卖布，得到了西域土豪的垂青；办织布局，有沈星移和赵白石保驾护航；去上海，沈星移又成为她跟洋人经商的关系户。
这一路下来，周莹不像是有胆魄、有才智、有手腕的女商人，倒像是一个会点三脚猫功夫，懂得耍小聪明撩男人的女混混。“清末女马云”的发家史，是这部剧最大的卖点，现在这脸打得有点疼。
在剧中，周莹原本是街头的小混混。
白头宫女在，枯坐说甄嬛
孙俪是个好艺人，但她最近几年的戏路，如同越走越窄了。
从2010年接拍《甄嬛传》开端，孙俪就走上了扮演“大女主”的路途。从《甄嬛传》到《芈月传》再到现在的《周莹传》，孙俪从娘娘、太后演到了吴家东院的大当家，一路上都是心如明镜，云淡风轻。
毫无疑问，《甄嬛传》将“大女主”剧发扬光大，孙俪的超卓演绎也让“甄嬛”成为一个可谓经典的人物。这部优质的古装剧，一举扭转了此前宫殿戏以男性为主导地位的体现形式，男人倒成了旁衬的绿叶，皇帝也是形容枯槁，没有指点江山的气势。这部剧的舞台是女人如云的后宫，这些女人的悲与喜、歌与叹，才是全剧扣人心弦的当地。
孙俪在《甄嬛传》中的扮演可谓21世纪我国电视剧最精彩的表演之一。
“白头宫女在，枯坐说玄宗”，这些在史书上只要寥寥几笔的女人，在《甄嬛传》中大放异彩。无论是娘娘、小主仍是一干奴婢，《甄嬛传》中的每一个女人都形象饱满，各有出彩之处，独自拎出来都可以细赏一番。
尽管《甄嬛传》中也有“玛丽苏”的套路，譬如对甄嬛一往情深的温实初和果郡王。但前者与甄嬛自幼相识，在甄嬛入宫前还曾向她求亲，而后者对甄嬛一见钟情，倾慕已久，都还不算离谱。事实上，女主的爱情戏在剧中所占份额不多，甄嬛也并非一直在男人中心得心应手。
在《甄嬛传》的后宫生计绝非易事，每个女的都是个角儿。图为蒋欣扮演的华妃。
假如要给“大女主”剧立一个规范的话，《甄嬛传》便是“大女主”剧的标杆。全剧以刻画女人形象为主，宫闱深处小女儿梳妆的私情，还有小主们千回百转的心思，都展示得酣畅淋漓。一路下来，人物命运的浮沉，尽显情面冷暖与情面淡漠。除了主角光环加身的甄嬛外，华妃、皇后、安陵容、眉庄等等，都各有姿态，毫不逊色。
更重要的是，甄嬛不是靠男人而成为后宫第一人的。在这部剧中，机关算尽、稳扎稳打的是甄嬛，男人仅仅她的垫脚石。短短几年间，“大女主”剧众多成灾，再来看《甄嬛传》，现已有点“白头宫女在，枯坐说甄嬛”的感觉了。
《甄嬛传》今后，再没见过这么精彩的“大女主”剧。
有一种“玛丽苏”，叫“孙俪苏”
孙俪一手创始了“大女主”剧，但她现在也深陷“大女主”的套路，欲脱节而不得。
一如此前的《芈月传》，《那年花开月正圆》剧中的男人悉数都爱上了周莹。吴聘让周莹当上了少奶奶，沈星移英雄救美了无数次，就连一直走性冷淡风的赵白石，也像无法阻挠地心引力一般地爱上了周莹。更别提交心小棉袄王世均，还有钱多到花不完的西域土豪图尔丹，全都像十月芥菜相同对周莹起了心。
市面上众多的“大女主”剧，表面上以女人生长、独立为卖点，实际上仅仅“玛丽苏”的又一翻版，成果只会加深世俗社会对女人的刻板形象。
胡杏儿扮演胡咏梅。
除了女主角之外，《那年花开月正圆》其他若干女配要么是毒妇人，要么便是蠢妇人。胡杏儿扮演的胡小姐，为了自己所信任的爱情，心灵歪曲，人见人憎。曾淇扮演的吴漪，原本毫无心计的一个小姑娘，就因为编剧要让老公赵白石苦恋周莹，生生地被规划成了告密的“心计婊”。她们存在的仅有含义，便是用各种姿态——包含坏死、蠢死和惨死——来烘托女主角的冰雪聪明、心地善良。
曾淇扮演吴漪。
放下一地鸡毛的剧情，作为一部半虚拟的前史剧，最中心、最动听的东西永远是人物如安在前史中生计。但自从吴聘身后，《那年花开月正圆》对前史的处理就极差，剧中一切人物对那个年代的现状和改变毫无把握感，处处透露着编剧堆砌前史场景的猎奇心。
剧中周莹办了我国第一个女子书院，开端时招不到一个女学员，但作为一个在男权社会摸爬滚打出来的女强人，周莹却一脸利诱地问：“为什么？”就如她第一次吃西餐，一脸蒙圈地问：“筷子呢？”
在相似的年代剧中，编剧和导演总要千人一面地体现我国人第一次触摸西餐的诙谐局面。
不幸的是，这种“蠢爆”的大女主剧还会连续有来。据相关计算，2017年下半年有十几部“大女主”剧登上了屏幕，2018年各大卫视热剧推介榜上，“大女主”剧仍旧遭到商场的热捧。至于观众是否喜爱，在“喂什么，吃什么”的电视剧商场，并没有那么重要。
确如孙俪所说，这是一个女艺人的盛世。以女人形象为主的影视剧能遭到商场欢迎，反映的不仅是受众的某种集体无意识，也代表了一时的习尚之变。但除了“大女主”之外，女人人物应该愈加多元，而不是只要一套老掉牙的“玛丽苏”。
《傲骨贤妻》剧照。
同样是“大女主”剧的美剧《傲骨贤妻》，女主角之外的女人物，简直每一个都有不行代替的效果，没有谁围绕着女主角转，也没有谁是女主角的烘托，有的人物乃至比女主角更深得人心。至于与女主角有情感纠葛的男人物，两个现已算多，连《暮光之城》《真爱如血》也不敢造次。
戏应如人生，没有一个观众喜爱自己身边有一个一切人都围着转的大男主或大女主。
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